- About
- Thais Calvarin is an artist and educator with a BFA from the School of the Art Institute of Chicago. Since graduating in 2019, she has focused on the craft and artistry of papermaking, first at Hook Pottery Paper, IN in 2020, 2021 and 2022, and then at the Women's Studio Workshop, NY from 2022-2024. In 2024, Thais was assistant studio manager for Women Studio Workshop where she helped edition intricate artist books, assisted residents in the papermaking studio, and taught and facilitated papermaking workshops.
In her own work Thais allows the rhythms and restrictions of a process to guide composition, creating a dynamic relationship between materiality and imagery. In recent years, she has played with different ways of relating color and pigmentation to the papermaking process and has been making work inspired by the turbulent space between land and sea. - For more information
- Email: thais.j.calvarin@gmail.com
- Instagram: @thaiscalvarin
- Exhibition History
- 2020
Virtual Exhibit, Hook Pottery Paper, Laporte IN, USA - 2021
Together We Art, Life Project 4 Youth, New York NY, USA
Art Fair 14C, Jersey City, NJ, USA - 2022
Return to Art, Montgomery Arts Council, Montgomery NJ, USA - 2023
Intricate Rituals, Women's Studio Workshop. Rosendale NY, USA - 2024
Desire, Rince, Repeat, Women's Studio Workshop, Kingston NY, USA - 2025
Visions of Women. Princeton Public Library, Princeton NJ, USA
Eclosions Papier, Espace Mandara, Pont l'Abbé, FR
Escale des Arts, Pôle Culturel de Fouesnant, Fouesnant, FR
Les savoirs faire papier traditionnels incluent ceux liés à la préparation des fibres végétales et ceux participant à la formation des feuilles : techniques de récolte, découpe, cuisson, et battage des fibres (coton, lin, soie, sisal, abaca, mitsumata, etc.) suivies de l’utilisation d’un cadre, la "forme", pour produire les feuilles de papier, avant pressage et séchage. Le coton est adapté pour obtenir un papier poreux et doux ; pour un effet plus textile le kozo est un bon choix… mais si on recherche un papier transparent présentant également les qualités de texture et de luminosité qu’offre le vélin, l’abaca est privilégié.
Ajout de la pulpe et de l’eau au "deckle box"
Toutes ces fibres - coton, abaca, kozo, lin, mitsumata, gampi - sont utilisées traditionnellement et peuvent aujourd’hui être fournies traitées et en partie préparées pour la production du papier. Le coton, l’abaca, et le lin peuvent par exemple être fournies sous forme de carton épais prêts à être redispersés, les fibres cuites ayant été à peine battues puis séchées en couche épaisse. Le gampi, le kozo, et le mitsumata peuvent également être fournies sous forme d’écorces préparées (coupées et lavées) que l’artiste devra adoucir par cuisson et battage ; ce dernier sera fonction des qualités que recherche l’artiste pour son papier.
Ajout de la pulpe et de l’eau au "deckle box"
Une fois préparées, les fibres de coton, de coton raffiné ("fine cotton") ou d’abaca raffiné ("overbeaten abaca") peuvent être pigmentées, blanchies ou laissées naturelles. Pour la formation des feuilles, l’artiste utilise une "forme" qu’elle submerge dans une cuve remplie de pulpe diluée, puis qu’elle relève tout en l’agitant afin de distribuer les fibres en une couche homogène. Dans son propre travail de composition, Thaïs utilise un "deckle box" : c’est un cadre aux parois hautes qui sert d’abord de cuve grâce à une feuille plastique placée en fond et permettant de contenir les fibres en suspension dans l’eau.
Initiation de la décantation
Ce cadre est utilisé en tant que moule après retrait de la feuille plastique de fond, évacuation de l’eau et dépôt des fibres qui "sédimentent". A chaque étape l’artiste peut manipuler le papier. Par exemple, pour affecter la distribution des fibres, elle peut jouer sur des ajouts d’eau ou de fibres pendant que le deckle box se vide. Une fois le deckle box vidé, les fibres en tapissent le fond et il est alors possible de "dessiner" en écartant des pans du tapis de fibres à la main. C’est par la maitrise de toutes ces étapes et techniques que Thaïs compose ses tableaux.
La circulation de l’eau permet une distribution
homogène des fibres
homogène des fibres
A chaque étape l’artiste peut manipuler le papier. Par exemple, pour affecter la distribution des fibres, elle peut jouer sur des ajouts d’eau ou de fibres pendant que le deckle box se vide. Une fois le deckle box vidé, les fibres en tapissent le fond et il est alors possible de "dessiner" en écartant des pans du tapis de fibres à la main. C’est par la maitrise de toutes ces étapes et techniques que Thaïs compose ses tableaux.
La feuille est formée, mais reste fragile : avant
pressage, les fibres sont encore gorgées d’eau
pressage, les fibres sont encore gorgées d’eau
Tableaux finis et pressés : trois couches d’abaca (et
coton pigmenté) entourent les dessins sur glassine
coton pigmenté) entourent les dessins sur glassine
Boite de séchage sous pression et circulation d’air
Le "matelas" de fibres, une fois formé et retiré du deckle box, reste fragile: il manque encore une liaison forte entre les fibres. A ce stade, l’artiste peux superposer une ou plusieurs couches qui vont s’entrelacer et se lier lors du pressage du papier. Ces couches assemblées finissent par composer une seule feuille. Ainsi le hanji coréen est un papier traditionnel composé de deux couches de fibres du "murier à papier". Dans un contexte artistique, on peut utiliser cette accumulation de couches non seulement pour des effets de couleur et de texture, mais aussi pour l’ "embedding" c’est-à-dire l’insertion d’éléments relativement plats entre les couches de fibres. Ainsi, dans "Thoughts Series" Thaïs enveloppe et assemble dans l’abaca des fragments de peintures à l’encre, émergences de pensées cherchant à briser la surface de la page.
Relevé des sections d’abaca afin de créer des
ouvertures ; en arrière-plan: un dessin posé sur une
couche de coton que l’abaca va en suite recouvrir
ouvertures ; en arrière-plan: un dessin posé sur une
couche de coton que l’abaca va en suite recouvrir
Deux couches d’abaca superposées, la couche
supérieure présentant des ouvertures
supérieure présentant des ouvertures
Formation d’une feuille de papier : des barrages
improvisés dirigent les fibres
improvisés dirigent les fibres
Pulpe d’abaca pigmenté, en préparation